Une pièce brève, tranchée, sans compromis.
La trompette en Ut y donne l'axe — une ligne claire, presque sèche, qui dialogue sans s'imposer.
La flûte, plus fluide, plus intérieure, tente parfois de contourner, parfois d'épouser cette direction.
Et les percussions — timbales, triangle, cymbale — ne sont pas un décor rythmique, mais une présence réelle, presque tellurique.
La pièce semble s'arrêter tôt — mais elle s'arrête là où le geste s'épuise : pas un instant de plus.
C'est un passage, pas un développement. Un surgissement, pas une construction.
Une pièce brève mais dense. J'ai senti qu'elle devait s'arrêter là, sans développement supplémentaire. Le dialogue entre les trois voix — cuivre, bois et frappe — se suffit à lui-même. Elle me déstabilise un peu moi-même à la première écoute. Elle ne cherche pas à plaire. Elle tranche. Et peut-être, c'est dans ce tranchant qui réside sa justesse.